Escuchamos Voces

(Una pequeña reflexión a partir del recital de Brian Storming del jueves 17 de junio en Thelonius)

En épocas de fervor mundialista, de alta y peligrosa exposición al eximio periodismo deportivo que representan Titi y Benedetto, de profundas discusiones sobre el fin de la figura del Estado-nación y la nueva configuración en grandes bloques regionales (los lationamericanos agrandadísimos porque estan invictos), se ha vuelto central para todo hincha argentino la cuestión de encontrar “el equipo”. Porque la selección, se ha dicho, tiene grandes jugadores, pero eso no asegura su conformación como un verdadero equipo, capaz de desplegar un juego de calidad, de alto vuelo. Es la vieja idea de que el todo es siempre (bueno, o casi siempre) más que la suma de las partes.

Ustedes preguntarán ¿y qué tiene que ver todo esto con la música? O más lejos aún, ¿qué tiene que ver puntualmente con un recital de Brian Storming?

Es que Brian Storming es una banda que tiene todos (o al menos gran parte de) los elementos necesarios para hacer algo interesante. Tiene músicos que -se nota- saben tocar. Tiene un cantante al menos correcto. Tiene el aporte de algunos sonidos electrónicos. Tiene, y esto no es menor sino más bien importantísimo, una serie de “referencias” tan claras y definidas como propias que van desde Tom Waits hasta Massive Attack y desde los arreglos vientos de George Martin para los Beatles hasta Portishead. Tiene todo eso, es cierto, pero no “genera”, no “transmite” prácticamente nada.

¿Es un problema de composición de los temas desde el vamos? ¿O hay desaciertos en los arreglos? ¿Es el cantante, que en su única disposición termina por volverse monótono? ¿O es el guitarrista que, como muchos, se contenta con “cumplir” y no “arriesga”?

Probablemente sean esas cosas y también algunas otras que no me voy a poner a enumerar acá o que ni siquiera se me ocurrieron. Lo que quiero señalar acá es que la música, como el fútbol (y por supuesto como muchísimas otras cosas), supone el juego de un determinado número de elementos -más o menos variables. Pero que su mera presencia (la de esos elementos) no necesariamente implica el mejor resultado posible.

Porque la música exige en definitiva, tanto como lo hace un “equipo”, esa aparición de un “algo más”, de un “todo” que no sea solo “la suma de las partes” sino el producto de una adecuada combinación, del establecimiento de criterios de ejecución realmente colectivos y del ajuste de las acciones individuales a las necesidades grupales.

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